１１月７日，央視大型紀錄片《故宮》爆出內幕：潛山桑皮紙破解了倦勤齋修復難題。民間的桑皮紙怎么會和皇家有了瓜葛呢？桑皮紙，在這工業社會里，顯得如此另類。身上埋藏著眾多傳奇的桑皮紙走進故宮，無疑更為傳奇增添了神秘的色彩……
滄桑
１５００多年前，金紫山下的一個小鎮里，匠人們在簡陋的作坊里辛勤地勞碌著。
匠人們將桑樹皮剝下，在場地里曬干，這只是第一步。在豐水季節，人們將這些曬干了的樹皮取出，用清水進行長時間的浸泡，撈出后再用沸水進行２４小時的蒸煮。
煮爛后的桑樹皮被放置于打漿池內，完全用人工將樹皮打細、打碎至絮狀。絮狀的桑樹皮隨后被放于撈紙池內，匠人向內添加一種神秘的藥水。
用簾架將已分解均勻的紙漿撈起，紙漿充分地吸收在模具上，一張桑皮紙已初步成形。此時再送往烤房內用火焙干，成品桑皮紙就這樣造出來了。
民間造紙藝人在制作桑皮紙(一)
一樣的工序，一樣的桑皮紙，槽旁的人卻換了一代又一代……斗轉星移，官莊鎮壇畈村村民劉同焰從父輩那里繼承了這門手藝，每年他都會重復著這不知道重復過多少遍的勞作：剝皮——曬干——浸泡——蒸煮——腌料——踏揉——舂爛——抄紙——牽紙……
年少時，劉同焰就對家里的造紙坊很著迷。跟著父親，在山嶺間奔跑，那是段自由的歡樂時光。在自家作坊里，看著一張張粗糙的樹皮在父親的巧手中如同變魔術般成了一張張薄紙，劉同焰就這樣在言傳身教中，慢慢地領悟著。
在劉同焰的記憶里，每年家里制出的桑皮紙都銷售一空，他總是好奇地問父親這些紙都有什么用？因為自己在學校用的課本可不是這種紙啊。
父親并沒有直接回答他的問題，而是拿出一張桑皮紙讓劉同焰仔細觀察。捧著紙，看了半天，劉同焰還是迷惑不解。最后，父親讓他用力拉紙，這一拉，劉同焰才發現了桑皮紙的獨特：任憑他如何用力，桑皮紙卻沒有意想中的破裂。
“后來，從專家那里才知道我們生產的桑皮紙有這么多的優點。”樸實的劉同焰雖然對手藝早已掌握得爐火純青，但只懂做卻不知道如何解釋。桑皮紙質地柔嫩、拉力強、不斷裂、不褪色、防蟲、無毒性而且吸水力強，一直用于高級包裝、制傘、糊簍、做炮引。戴望舒《雨巷》中那位撐著油紙傘的女子，手中的傘就是這種桑皮紙制成的。
民間造紙藝人在制作桑皮紙(二)
２０歲時，劉同焰“出師”了，此時也是官莊桑皮紙最為興盛的時期。當年壇畈村４０％的勞力從事桑皮紙的生產和加工，整個官莊鎮達１５００余人，共有１８０張槽，２００多人常年在外推銷，年產４０萬噸，要裝４００多卡車，年產值５００多萬元。因為生產桑皮紙，官莊人的生活水平大大高于周邊地區。
但時光流逝，守著這門手藝的劉同焰沒有祖輩、父輩那么風光，進入上世紀９０年代，傳統手工造紙工藝受到了機械化生產的嚴峻挑戰，一家一戶的手工作坊式加工已無法與之競爭，其沒落似乎已是必然。雪上加霜的是，桑皮紙的市場也喪失殆盡。許多和劉同焰一樣，世代相傳身懷絕技的民間造紙藝人，為了謀求生計，不得不忍痛割愛，轉行從事他業。劉同焰實在舍不得，依然“頑固”地堅守著……
到本世紀初，官莊鎮桑皮紙生產作坊由鼎盛時期近２００家，銳減到十來家。這門傳承了１５００余年的造紙術出現了嚴重的生存危機。
契機
２００４年６月的一天，似乎注定是個不平凡的日子，至少對劉同焰而言。因為從北京傳來消息。故宮最終決定由劉同焰制作倦勤齋修復所需桑皮紙。
“聽到這個消息，肯定是很高興的，光宗耀祖啊。”劉同焰一下子成了官莊的知名人物，來看他和他所生產的桑皮紙的人絡繹不絕。
那么，發源于山野之間的土制桑皮紙又怎么會與帝皇之家“結緣”呢？在紀錄片《故宮》中，找到了答案。
原來，在古建筑中，裝修最豪華的是清代，清代裝修最豪華的是乾隆時期，而乾隆時期最豪華的便是故宮東北角的倦勤齋。倦勤齋是乾隆成為太上皇后，為自己晚年娛樂而修建的一座殿宇，其間的奢華可想而知。
倦勤齋內的小戲臺
在豪華的倦勤齋內，室內頂棚及西墻、北墻上繪滿了圖畫，據專家考證，為乾隆時宮廷畫師王幼學所繪，而王幼學是意大利畫家郎世寧的弟子。畫面巨大、畫工精美、中西合璧，這使得倦勤齋的通景畫成為罕世珍品。自通景畫落定至今已經二百余年。由于長期以來對倦勤齋的保護采用保守的消極做法，出現室內漏雨、通風條件差、塵土清理不力等諸多問題，導致通景畫上斷裂的地方隨處可見，纖維的老化、霉變、水漬、蟲蛀、鼠害均有發現。
為修復倦勤齋，美國世界文化遺產基金會捐贈了２１０萬美元修復經費。可這其中，通景畫的修復費用大約占了其中的一半。修復的重點是畫、難點也是畫。
修復資金有了著落，但修繕所使用的材料、技術、方案主要還是靠中方出。據記載，當年建造倦勤齋時，乾隆皇帝網羅了全國頂級的名匠和建筑材料。通景畫所用背紙是乾隆時期的高麗紙，由桑樹皮制成。為了盡可能地恢復原貌，這次大修選用的桑皮紙至少要達到乾隆時期的工藝水平。
為了這個“盡可能”，從２００２年４月開始，故宮博物院文保科技部副主任曹靜樓先后到達高麗紙發源地韓國等地尋覓，但都未能如愿以償。考慮到安徽的手工造紙工藝歷史悠久，其中可能有制造桑皮紙的廠家。曹靜樓于是通過各種渠道與安徽手工造桑皮紙的廠家聯系。然而這種工藝已經失傳多年，安徽民間是否仍有保留還是個問號。曹靜樓就帶著一批專家在兩年時間內先后６次來到安徽，終于在潛山發現了可以生產桑皮紙的小造紙廠。
劉同焰無疑是幸運的，在２０多家小造紙廠提供的樣品中，他生產的桑皮紙質量最佳，基本達到要求。
但“達到要求”還不夠，“不能讓國寶有什么缺憾的地方”抱著這樣的想法，劉同焰開始對祖傳的手藝仔細揣摩，在專家的科學指導下，嚴格按照故宮用紙的要求，每道工序他都親力親為，歷經兩載，于２００４年１０月及今年７月，將５００刀桑皮紙分兩批送交故宮。
“在這過程中，哪怕有一丁點毛病，就從頭再來過。可不敢糊弄。”成為遠近聞名的人物后，劉同焰還是一如山民般的樸實，和記者告別時，劉同焰拿出了他的“榮耀”：故宮博物院贈送的紀念品，一面精致的倦勤齋場景相框，背面書有“衷心感謝參與美國世界文化遺產基金會和中國北京故宮博物院合作修復紫禁城乾隆皇帝倦勤齋”……
潛山桑皮紙有幸成為故宮大修特選材料，使這項民間絕學受到了世人的廣泛關注，也為純手工制作桑皮紙傳統工藝的搶救、發掘、振興帶來了新的機遇。如今，官莊鎮的傳統造紙業得到了長足發展，十幾位民間造紙藝人重新回到自己熟悉的槽間。
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桑皮紙的制作流程
剝桑樹皮——出青——曬干——初選——浸泡——蒸煮——中選——腌料——洗滌——踏揉——洗滌——精選——舂爛——壓平——踏料——入笪下槽——耘槽——抄紙——濕壓——牽紙——晾曬——收邊——整理等２０多道工序。由于制作過程復雜，從剝桑樹皮到出成品紙，前后約需３個月時間。
故宮所用桑皮紙要求
每張桑皮紙長１３３厘米，寬７０厘米，重量達４６克左右，縱向拉力５０００下，橫向拉力達３０００下，桑皮紙必須含１００％桑樹皮纖維，沒有任何其他原料。
□文／儲北平 熊炫愷 本報記者 王雄斌
