法國紙張設計師艾默里克（EmericThibierge）操著一口流利的英語，與到場的每一位來賓握手問好。隨后，他從西裝口袋里摸出一大把花花綠綠的名片，像玩撲克牌一樣在手中展開，請每個人按自己喜歡的顏色挑選一張。他把剩下的名片舉到玻璃窗前，一束陽光投映在名片上，散發出玻璃紙一般朦朧的色彩。艾默里克扭頭對大家說：“瞧，這些紙是半透明的，是我自己設計的。”
艾默里克21日來深圳參加大型紙業公司康戴里的新紙品推介會。作為法國最早的專業紙張設計師，艾默里克從業18年，在國際造紙業和平面設計界享有盛名。他的設計風格緊跟法國時尚潮流，促使紙張超越了基本的使用功能，躍升為像珠寶首飾一樣的高檔消費品。正如他所說的：“紙是中國人發明的，而我設計的紙張是一種奢侈品。”
開創了法國紙張設計先河
記者：對于很多中國人來說，紙張設計師這個職業還有點陌生，你是如何涉足這個領域的？
艾默里克：我在讀書時很想學習建筑專業，但我的父母比較傳統，他們認為當個銀行家會更有前途，我是個好孩子，就聽從了他們的建議沒有學建筑。1988年畢業后，我進入法國的一家造紙廠工作。我發現紙張具有多樣的紋理和質感，非常適合作為設計創作的對象，同時工廠老板允許我自由發揮創造力，這都吸引著我接受新領域的挑戰。我涉足紙張設計領域之初，法國既沒有紙張設計師這個職業，也沒有專門的學習課程，因此我只能通過工作實踐獲取紙張設計知識。
沒有專業的紙張設計訓練，對紙張的色彩、紋理等知識也欠缺，開始時我的設計作品很蹩腳。由于沒有經驗可以借鑒，我便通過研究具有不同材質的布料來對比紙張的奧秘。當時各種布料被廣泛應用于時尚設計界，并且有專業的布料設計師參與布料生產，我就想：紙張在平面設計領域不可或缺，那為什么沒有專業的紙張設計師呢？因此我萌生了致力紙張設計的職業規劃。在這家造紙廠工作四年后，我創立了自己的紙張設計公司THIBIERGE＆COMAR。
來自時尚界的創意靈感
記者：你開始從事紙張設計時既沒有前輩也沒有同行，你的創意靈感從哪里獲取？
艾默里克：紙張設計師這個職業前無古人，我需要從其它領域攝取靈感和營養，比如我經常會去參觀博物館或是看時尚展覽，從不同文化藝術的沖擊中獲取設計元素。1994年我去威尼斯穆拉諾島（世界聞名的玻璃制品生產地）時，五光十色、晶瑩剔透的玻璃制品給了我很大觸動，回國后我便設計出了很受歡迎的紙張品種“觸覺”（cromático）。“觸覺”作為世界上第一種具有多種色彩的半透明紙張，1998年正式在市場上推出后一鳴驚人，平面設計師紛紛被新紙品誘人的外觀和多樣的使用功能所折服，造紙廠商更是爭相采用生產。
我公司的中堅力量是一個三人工作小組，我負責紙張設計，另外兩名造紙工程師負責解決技術問題。
當我發現沒有設計靈感時就求助于法國時尚界，借鑒他們在時尚設計中的創意。布料設計師和服裝設計師可以通過時裝秀讓模特展示作品，而我卻要孤軍奮戰，只能向平面設計師們推出新作品，收集他們的反饋，因此與世界各地的設計師交流令我倍感興奮。
此次是我第一次來深圳，穿梭城中滿眼盡是美麗的街景，遺憾的是此行時間倉促來不及逗留欣賞。我這次到中國主要是與深圳、上海、北京等城市的平面設計師探討紙張設計與平面設計之間的關系，聆聽他們對我設計的紙張的反饋。我認為，“紙”不是紙張設計的最終目的，“紙”是平面設計師靈感的跳板，設計師手里的紙就像音樂家手中的樂器，設計新穎的紙能幫助他們迸發新的靈感。
邀請深圳人到法國學習
記者：新型紙張因技術和原料等因素價格是否偏高，平面設計師們會否因此對其敬而遠之？
艾默里克：與普通的紙張相比，新型紙張的價格相對較高。比如一張“觸覺”紙的價格可能是一張普通銅板紙的10倍。但平面設計師們并不在意新型紙的價格，我們看重的是紙的質感和美感。有的設計師并不用這些紙印字，而將其用作夾頁，從而提高平面設計的整體效果。我的紙屬于紙張中的奢侈品，而不是必需品，就像戒指一樣，雖然小，卻能起到畫龍點睛的作用。
我設計新紙張時，注重紙張的環保功能，使用100％的原生纖維，不添加化學物質，確保做到紙張可循環利用。新型紙張的應用范圍更加廣泛，比如“觸覺”紙不僅可以用于印刷和打印，還可用于制作中國傳統燈飾，兩張“觸感”紙中間夾上中國剪紙能呈現出水印效果，有一種獨特的美感。
從業以來我并沒有埋首個人工作，而是致力于在全世界推廣紙張設計理念，我通過做講座或者在報紙發表文章的形式，吸引年輕學子的注意。紙張設計是一項非常復雜的工作，目前全世界都沒有專門的學校開設培訓課程。近期我正與意大利羅馬大學協商開設專業課，教授有興趣的年輕人紙張設計知識。
隨著造紙技術的不斷提高，我發現還有更多的知識需要學習，有更多的紙張種類等待人們去設計開發，紙張設計領域仍有無限空間。我對紙張設計未來的發展趨勢充滿樂觀。如果深圳有人對紙張設計感興趣，請與我聯系，我非常歡迎他們去法國到我的公司實習。
