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“古籍修舊如舊，紙張是關鍵。”在浙江寧波，有一位當代“造紙匠”，名叫李大東。作為寧波天一閣博物館原副研究館員、中國古籍保護協會會員，他數十年如一日，研究“造紙術”。目前，中國80%的古籍修復用紙由他提供。 造紙術是中國四大發明之一，具有劃時代意義，對人類文化的傳播和世界文明的進步作出了杰出貢獻。 隨著社會發展，古籍修復工作逐漸得到重視。但是，古籍修復用紙卻一度無處可尋。 2007年，李大東退休，全身心投入到鉆研古紙技藝中。此時，他為恢復“造紙術”已準備十余年。20世紀90年代，李大東就著手開展一百多種古紙的數據采集，以及眾多古籍書頁的調查。1997年，李大東開始嘗試古紙再造。 苦竹、毛竹、破麻袋、三椏皮、桑樹皮、楮皮等都是古代傳統造紙原料，可以單種做紙，也可以按照一定比例配置成混料紙。李大東介紹，不同年代的古籍用紙，其配方技藝也不一樣。 一般情況下，國家圖書館會給李大東提供古紙實物的檢測數據，如一定面積紙張的重量、顏色、厚度、定量、緊度、纖維、酸堿度等。 即使有了國家圖書館提供的檢測數據，也不一定能夠恢復造紙技藝。李大東告訴記者，以清康熙至雍正年間的上佳開化紙為例，其紙柔綿潔白，薄且不顯簾紋，密度緊而韌性足，紙細膩手感極好，印刷書畫效果好，但是其制作的具體工藝、原料采用的標準、蒸煮原料的細節及精細漿料的制作過程，都很少有文字記載或后人傳承。“斷層的造紙術要恢復很難。” 除了造紙技藝，良師工匠也難找。據悉，清康熙至雍正年間的上佳開化紙要求每厘米有十六至十七根極細的竹絲編成。李大東為此拜訪了不少打簾師傅，甚至出了高價，但是仍沒有人接單。 為尋找合適的原料、工匠，十余年來，李大東的足跡遍布浙江、安徽、江西、四川、福建、廣東各地。 每復原一種古紙，李大東都會交給國家圖書館檢測，看各項數據是否符合要求。 這些年，李大東最為自豪的是，成功造出了三椏皮紙。這是一種極為輕薄的皮紙，古籍修復時常用它溜書口或加固書頁。20世紀八九十年代，三椏皮紙只在日本生產。當時，每平方米的三椏皮紙重量不到4克，售價高達398人民幣。 從尋找原材料，到多次嘗試泡水、打漿等一系列嚴格復雜的工藝操作，李大東對每個環節都精細打磨。最后，他成功了。李大東造的三椏皮紙比日本造的更輕薄，每平方米只有3.5克。 如今，李大東已經成功造出百余種古籍修復用紙，中國80%的古籍修復用紙由他提供。 李大東造的古籍修復用紙經國家古籍保護中心配送，供各省古籍保護中心及有關單位使用。故宮博物院、南京博物院、上海圖書館、浙江圖書館、北京大學圖書館等上百家單位都在使用他提供的紙張。 “雖然已經完成了一百多種古紙再造，并且被眾多單位應用，但我認為，古紙再造還有上升空間。”李大東表示，在古紙制造過程中，需要根據氣候、漿料靈活調整制作工藝，千萬不能忽視古工匠們的智慧。未來的傳承中，長期穩定的利好政策扶持，穩定的成熟技術人員，缺一不可。
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